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      EPRO前置器價格優*

      EPRO前置器價格優*

      更新日期:2018-05-17
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      EPRO前置器價格優*前級放大器Z重視的它的頻率響應范圍一定要寬闊(5- 35K Hz以上)高頻越延伸諧波、泛音、余韻才會豐富,高頻不出色,中低頻無論多么好,我也不接受,影響了聽感。一臺好的前級放大器,首先要做到整個聲音音域要平衡,動態不能過大,也不能太小,聲音解析力十分好,這樣聲音才會通透,音場的結像自然,樂器隔離度玲瓏,尺寸大小才適當。

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      在另外一個有關怎樣選擇前置放大器里的帖子,L版說:「這個時代講求的是個性! 」的確,挑選前置放大器zui重要的是該前置放大器的個性氣質。
      前級放大器zui重視的它的頻率響應范圍一定要寬闊(5- 35K Hz以上)高頻越延伸諧波、泛音、余韻才會豐富,高頻不出色,中低頻無論多么好,我也不接受,影響了聽感。一臺好的前級放大器,首先要做到整個聲音音域要平衡,動態不能過大,也不能太小,聲音解析力十分好,這樣聲音才會通透,音場的結像自然,樂器隔離度玲瓏,尺寸大小才適當。
      當提出怎樣選擇前級放大器需要考慮那些問題時,我忽然想起自己擁有的那 3部前級放大器,是我在無法作出取舍、選一部符合自己的構想的情況下,索性全把它買下來的(當然不是3部前級放大器在同一時間添置的)。這是一個多么笨的方法???自己既然這樣笨,還有資格繼續寫這篇文章?
      要想豐潤的聲音,中低和低音zui難調校,怎樣調,利用什么材料,這就看你個人的工夫了。我當年的沒有辦法的辦法是購置了幾部前級放大器(Restek的Vector,喜歡它的頻域寬,解釋能力強,回放出來的聲音認真清晰細致,我稱它為「燕瘦」;另外一部稱為「環肥」的是Audiolabor的Klar,它回放出來的聲音就豐潤細膩了,有血有肉,滑不留手,我仿如唐明皇般喜歡楊玉環多于趙飛燕,尤其像冬天寒冷天氣里,它給我帶來溫暖;不像趙飛燕那般冷若冰霜,我心情燥熱時才以她播放,回放出來的聲音往往能令自己整個人沉靜下來,起安神降燥的特殊功效。再者,我還有一部ARC SP 11 Mk II,那就專門用來聆聽人聲的特別措施了,由于接駁繁復,不像我的「燕瘦」「環肥」一部接XLR、另一部接RCA插頭輸入我的Restek Exponent后級放大器般方便,我只需要在Exponent背板的按鈕上將Bal變Unbal,就可以選擇「燕瘦」或「環肥」了。

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      這個例子說明前級放大器對聆聽者的偏愛有直接關系,我聆聽音樂種類、性質繁多,因此用了多部,其它的發燒朋友,當然要根據自己聆聽那一類型的音樂去選擇了。喜歡古典音樂的,當然頻率響應范圍一定要寬闊(5- 35K Hz以上);以聆聽人聲為主的音壓和頻域的要求就可以降低些……
      總之,要訣還是要多些聆聽,還要配合已選好的音箱結合起來聆聽,只有這樣,回放出來的聲音才會是將來自己想聆聽到的聲音。
      假如音響器材的前級放大器,能在速度、瞬變、動態、聲壓等要素,較為真實還原出來的話,就可以冷靜的坐下來聆聽音樂了,并可以進入音樂優美的境界,欣賞到音樂的內涵而深受感動。
      玩HiFi的朋友往往會偏重于調校某些環節,而疏忽其它因素的影響,器材除了要配搭得宜之外,更要有一個好的聆聽環境,悉心的調校和使用,才可以達到目的,不會是一蹴而就的。這些道理相信大部分的發燒友都懂得,但能夠顧及全面去玩的朋友畢竟不多。單就器材使用方面,很多發燒友對自己的器材性能都不甚了了,往往因為使用不當,而將聲音不好的原因歸究在某些器材身上。結果「玩」HiFi變成了不停地「換」HiFi。我居住的這個小鎮里,就有這樣一位發燒朋友,玩音響的經歷僅五六年,前后換了不下六套系統了。我說的是「套」,換的是整套!大家猜猜他現在是怎樣玩前級放大器的?他現在是以玩CD Wadia 861為訊源(半年前曾玩過一臺LP唱盤,弄不出好聲音而轉讓或退回給代理了) ,這部機已經可以直接連接后級放大器了,因為它經已設置了有一個數碼式音量遙控器??墒沁@位發燒友大概慕名或者是嫌Wadia 861數碼聲音較重,另外連接了一部ARC Reference II 前級放大器,然后連接到每邊輸出600W的Pass功率放大器

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      前級可以說是整個系統的控制中心。一般人對前級的理解,以為僅是前級只是用來控制音量的大小和選擇訊源的一件器材,對于機上的按鈕和設施往往視而不見,甚至對每個按鈕的用途也懶得去理解,他們其實是浪費自己的金錢和設計者的心血,沒有好好地去發揮它的性能。
      就以一部zui簡單的前級為例,它通常只具備選擇訊源和控制大小聲的功能,但你不要輕視它,其實聲音的好壞,與操作前級是否正確和調校有極大關系。先撇開調校不談,就以控制音量旋鈕(Volumn)來說,它可以說是一種藝術,音量的大小足以影響到整個系統聲音的好壞。我居住的這個小鎮里,又有這樣的另一位發燒朋友,他喜歡欣賞鼓聲音,招待客人就是鼓聲連場,音量旋鈕通常都旋至12.00 o’clock 或 13.00 o’clock位置,誰受得了。他不管聽什么音樂,都以同一音量去聽,以為錄音好的自然聲音就必然好聽。更要命的是他以為大聲就是好聽,所以不管是聽交響樂,或是單一樂器演奏都用同一音量去聽,結果你聽到鄧麗君的歌喉聲如洪鐘,嬌小的身軀變得像姚明雄偉,小提琴的體積擴大為倍音大提琴,結他的高音像古鋼琴,低音部分像打鼓。當你聽到皺起眉頭音樂會。當他聽過在同一音樂廳里演奏的交響樂隊,和單一件樂器演奏時的音量大小,和真正樂器發聲時,他會明白到什么叫做聲音的比例,才能了解到單一件樂器演奏發聲時的音量的響度。除了聽現場外,其它解樂器發聲和音量的方法,就是聽一些不用擴音機系統的真人演奏。那么當你再去聽那些CD上的罐頭音樂時,就不會毫無準則地去調節音量,不但使聲音失真,樂器變形,耳朵受罪外,聽覺也可能受損呢!
      音量控制的zui高技巧,就是能令到自己的音響器材達到*的表現,能夠將樂隊、獨奏樂器、真人唱歌時的音量大小,原汁原味地還原!就是HiFi的1:1的音量,同樣比例的體積和同樣大小的立體音場,彷佛整個交響樂隊在家里聆聽室作現場演奏!發燒友以為:只要把世上zui貴的器材搬回家,就可以做到這樣的景界。事實上并不像他設想的那么簡單,其中學問多著。


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